RussiaPost.su Глобальная политика
Уважаемые читатели!
Выйдя с премьерного сеанса х/ф «Первому игроку приготовиться» (США, 2018, режиссёр С.Спилберг, касса первых выходных около 181 млн долларов), я не вполне пристойно оговорился. Я хотел сказать, что кино какое-то нарочито подростковое, а получилось «подрочито наростковое». В каком-то смысле это было более точным определением.
Поскольку мы, к счастью, не занимаемся нормальной кинокритикой, а занимаемся кинокритикой идейной — я не буду сейчас анализировать, хорошо ли прорисованы сцены в виртуальном мире и лихо ли закручен сюжет.
Ну, хорошо. Ну, лихо.
Это не отменяет того, что по своему содержанию качественный подростковый кинофильм Спилберга не то что беспомощен. Он всесторонне и беспримерно жалок.
Значит, так.
2050 год. Наше будущее — полный отстой. В нём, судя по всему, затяжной экономический, экологический и социальный кризис. Люди живут бедно и плохо, особенно в крупнейшем городе мира Колумбусе, штат Огайо (локализаторы именуют его Коламбусом, то есть чем-то средним между русским названием города и американским Коламбэс).
Главный герой — сирота лет двадцати без определённых занятий. Он живёт с тётей в каком-то бидонвиле, в мини-многоэтажке из фургончиков. Своё время он (как и почти все вообще вокруг) проводит в костюме виртуальной реальности в развлекательной Матрице под названием «Оазис». Эта Матрица создана двумя гениальными программистами, один из которых проект, кажется, давно покинул, а другой умер.
За ключами охотятся все желающие, а также виртуальные штурмовики Злой Корпорации, желающей Матрицу окончательно контролировать.
Известно, где находится первый ключ. Чтобы его добыть, нужно преодолеть на транспортном средстве полосу препятствий, включающих Годзиллу и Кинг-Конга. Дальше Кинг-Конга никому вот уже давно пройти не удавалось. Все желающие +Злая Корпорация попутно штудируют своеобразный музей покойного, в котором собраны все известные эпизоды его жизни.
В какой-то момент юношу осеняет. Наблюдая в музее за тем, как покойный изобретатель говорит кому-то «иногда надо двигаться назад», юноша (в теле юноши, но более няшного) спешит на заезд за первым ключом. И когда все едут вперёд, он едет назад, и ему открывается потайной ход мимо Годзиллы и Конга. И он, а затем четверо его друзей, получают первый ключ.
У него завязываются романтические отношения с одной из новых подруг (тоже в няшном облике). Выясняется, что она не просто охотник за мега-пасхалкой, а часть Сопротивления. Которое хочет спасти развлекательную Матрицу от Злой Корпорации и ээээ ну, скажем, вернуть её народу.
Пятёрка друзей скачет по объектам масс-культуры, доставляющим ностальгические переживания зрителю. Я заметил цитаты из «Мортал Комбата», «Монти Пайтона», «Чужого» и «Кошмара на улице Вязов», но согласно Википедии я много чего пропустил — там уже есть полный список т.н. культурных отсылок.
В отеле «Оверлук» из «Сияния» друзья находят второй ключ. Тем временем за ними начинает охотиться Злая Корпорация (симпатичная начальница службы безопасности — единственная, занятая реальным делом в реальной жизни).
Они настигают подругу главного героя (она в реале тоже девушка, только с симпатичным родимым пятном на лице) и сажают её за накопившиеся долги в самую идиотскую тюрьму на свете. То есть заключённых в этой тюрьме годами, порой пожизненно, кормят, поят и держат в хорошо освещённых отсеках с подключением к виртуальной реальности (!), в которой их аватары заняты перетаскиванием тяжестей с места на место (!!!).
Друзья спасают подругу из идиотской тюрьмы и все вместе, призвав на помощь тысячи и тысячи других обитателей «Оазиса», идут на штурм третьего и последнего ключа, охраняемого прямо в игре штурмовиками и наёмниками Злой Корпорации.
Штурм удаётся, главный герой обнаруживает последний ключ, потому что знает, что «главное — не выигрыш, а участие», удостаивается аудиенции у покойного создателя и получает от него:
а) Контроль над всей Матрицей и
б) Наставление о том, что «реальность лучше — потому что это всё-таки реальность».
После чего делает миру следующее добро.
Во-первых, он не хочет управлять Матрицей в одиночку. Он управляет ею со своими четырьмя соратниками, представляющими (в реале) все главные расы планеты и оба основных гендера.
Во-вторых, он отменяет идиотские долговые тюрьмы, тем самым экономя Корпорации (теперь уже Доброй) кучу денег на питание и электроэнергию.
В-третьих, он отключает Матрицу по вторникам и четвергам, чтобы люди могли заняться хотя бы два дня в неделю своей жалкой реальной жизнью.
Всё.
…Что во всём этом потрясает.
В фильме вообще не идёт речи о том, что если реальность отстой, то неплохо было бы её исправить всеми силами.
В фильме идёт речь о том, чтобы сделать Матрицу чуть более доброй и удобной. Потому что во всём остальном она несомненно, безоглядно, бесспорно лучше этой вашей поганой реальности, ну её нафиг.
И в общем-то к режиссёру Спилбергу нет претензий — он никогда не делал вид, что обожает реальный мир и так уж прям хочет сделать его лучше. В его фильмах даже историческая реальность перевиралась всегда и во всём.
Нет даже претензий к тому, что на свою целевую аудиторию (они же — геймерская массовка в фильме) он смотрит с откровенной иронией — даже не пытаясь соблазнить их реальностью. Ну разве что «только в реальной жизни можно нормально поесть» — это единственное, без всякой надежды указание на ценность реального мира, которое он даёт зрителям.
И к самим восторженным зрителям тоже нет претензий — для них россыпь отсылок и пасхалок плюс обаяние поп-культуры 1980-х — 1990-х достаточное основание для эйфории.
Претензия скорее к нашей текущей эпохе. Какого чорта, спрашивается, восторженных зрителей, полностью согласных с тем, что они лишние в реальности, в этой нашей эпохе так много?
Виктор Мараховский
https://www.nalin.ru
